人來人往，或神秘嘉賓

　　每個人在每個人生命中，都有不同的位置。

　　記得讀ECON（Economics，高中選修科）時學過，要有double coincidence of wants才做得成交易。大概人與人之間的相處也如此。

　　你想當別人生命中的慳妹，但導演編派了你演第四集第二場在餐廳過鏡只有一句「先生幾多位」的侍應甲。又或者，你好想找周慧敏來演你生命中的慳妹，但監製只找到馬蹄露當cast，你會否「袋住先」？

　　不是你不夠好，只是人與人之間的化學反應本就無法觸摸。喜歡／討厭一個人可以毫無理據。很喜歡英文「agreeable」這個字，它的意思是「pleasant 」──合得來便是愉悅，強求的話便是逾越。若對方不欣賞，再討好也像是抓肥皂，愈刻意抓緊，愈會溜掉。

　　人與人之間的相遇實在奇妙得很，回想與友們的相識，不少都由生活中意想不到的小枝節開始。只是在這小小的分岔口之後，會否繼續在對方的人生停留，是一種選擇。愈來愈覺得，人愈大，時間愈少，更想將生命（time is life!）留給重視的人們。

　　每天遇上的人很多，但能成為朋友的，中間一定有些「sync」／「惺（惺相惜）」到的地方，是為double coincidence。

　　我們無法強求對方編派給你的角色，但每個人都是各自生命的編劇，找不到周慧敏演慳妹，那就改劇本好了誰怕誰！

　　一直不懂得拿捏人與人之間的距離，仍在學習在double coincidence of wants當中找平衡。

　　曾經以為是因為太熱情，才會被誤會得遍體鱗傷，細想，也許只因為not agreeable。許多細節，懂你的人不會介意的。

　　也學習拒絕一些不想承受的好意。

        最近與許多很久沒見的友閒聊，也重新連繫上一些在不同時期認識的友，因為工作跟寫書的關係，也認識了許多有趣的人。

　　人來人往，但每次相遇，都讓我變成一個更好的人。

　　喜歡收明信片，收拾書桌，又重看了一次我的收藏品，一個人坐在雜物堆中傻笑。謝謝你們身在外地，還惦著我──更謝謝你們在我的人生中一直停留相伴。

　　Welcome to my life. 

《念念》- 你懂得與自己和好嗎？

　　張艾嘉的《念念》。蠻喜歡的一部電影，美、有故事、有意涵，會感動，而且心地善良。

　　作為凡人，我們誰沒有放不下的事？你，懂得原諒自己嗎？

【下文有劇透】

　　故事說穿了老套到有點TVB（張導fans/ TVBuddies別打我），李心潔飾演的媽媽阿貞像被困的美人魚，要不是因為育男和育美兩個小孩，早就離開丈夫，不用守在小小的綠島，青春都在孩子的床邊與麵檔開水鍋之間來回消磨。最後阿貞拋下丈夫跟兒子，帶著年幼的女兒去了台北，懷上情人的孩子，難產而死。

　　育男（柯宇綸）因為媽媽帶著妹妹（梁洛施）離去，在被遺棄的陰影中長大；育美因為父親狠狠說「再也不要聽到她兩人的消息」而決意不回家；阿翔（張孝全）這輩子就只知道打拳，因為小時候爸爸說回來跟他練拳，最後卻再沒回來。

　　三人都被放不下的過去所困，像被大浪沖到海邊水潌，游不回去的小魚。

　　「莫阿谷」地講，就是一個女子離家出走還有一個三流牶手放棄打拳的故事。只是電影用了非線性、跳躍式的敍事筆觸，沒有直白告訴觀眾，而是由對白一點一滴透露，加上回憶片段，最後才慢慢浮出整座冰山。就像我們在尾聲才知道，山洞內的投影，原來是育男剪給妹妹看的，四個小人兒，是他們一家四口。

　　喜歡電影說故事的筆觸，例如阿貞跟育美在水底的鏡頭，是美人魚的意象（我們誰不是那條渴望自由的美人魚？）；還有各種wide-shot跟沒有人的空鏡，讓觀眾在間隙之間沈澱，特別喜歡大海不同形態的空鏡，好美。見到台灣的街景，會有種熟悉的感覺。（也很懷念在銀幕上看到香港。）

　　與敍事筆觸相比，故事略顯遜色，但很喜歡電影的主題。念念，是念念不忘的執念，也是一念之間的懸念。

　　與其說三人都被放不下的過去所困，困住他們的其實是一種執念。

　　育男總覺得母親只帶走妹妹，是媽媽偏心。可他還是偷偷溜到火爐前撿回媽媽跟妹妹的衣物，雖然什麼都撿不回來──自此媽媽跟妹妹正式從他的生活中消失。然後鏡頭映著他在鄉下的小學一直跑呀跑，戇直的孩子，說不出口的情緒，就在近乎自虐的喘息之間隨汗水蒸騰揮發。

　　直到那個奇幻的颱風夜。育男在天使大叔（好可愛的大叔，這年頭美型天使已不吃香了吧）的酒館中喝醉了，回到小時候家裏那個麵攤，以過客的身份，與年輕的媽媽閒聊。

　　風聲嘯嘯，斷電了，媽媽就點上蠟燭，一針一針的縫，「男孩子大得快，這些衣服應夠他穿到長大了。」（育美跟醫生投訴媽媽不愛她：「衣服都是造給哥哥的！」）育男問，你不會偏心小的那個嗎？媽媽給他看兒子的剪紙人兒，笑說，兩個我都愛。然後又拿出一塊花布，「我想給兒子造個小包，你看這布的花樣，男孩子喜不喜歡？」

　　育男拿出一個布包，跟她手裏的布一樣，「他一定會很喜歡的。」看到這裏，不小心在戲院哭成豬頭。想起黃詠詩的舞台劇《深夜猛鬼食堂》，主角一家坐下喝茶一幕。我們都希望有一個魔幻時刻，能與所愛的人重聚，和解。

　　阿翔認為老爸要讓他成為拳手，一生人就只知道打拳，卻連正選都不夠格。他的執念源自父親的失蹤，也源自對身邊人的不安全感。師傅說：你老是以為自己可以解決所有問題。如果不打拳了，他還有什麼可以做？

　　育美覺得母親最愛的不是她或哥哥，是自己。母親拋下了爸爸哥哥，帶她到台北生活，最後還是難產而死拋下了她，而綠島的家，卻再也不願回去。醫生問，為什麼不願意回去？育美強調，不是不願意，是不要。她一直記得父親說不要聽到她們的消息。

　　「只有生氣時我才覺得自己是真實的。」

　　她恨媽媽，愈逃避，卻愈來愈像她。在捷運中，她畫出自己在車窗上的倒影，卻分不清那是她還是媽媽？畫像被風捲進月台隧道，她在隧道中看到當年的自己，跟現在的她一樣，與媽媽（的畫像）失之交臂。育美幾乎要走進隧道去，幸被天使大叔攔住，生與死，就在這一念之間。

　　育美跟與媽媽的舊情人說，我以前一直在找一個答案。後來我覺得真相不重要，答案我們永遠無法知道，事實是她離開了我們。

　　就像阿翔在堤岸邊跟他老爸練拳。鏡頭一轉，堤岸上卻剩阿翔一人，獨個兒跟空氣對打。究竟育男跟媽媽重聚的晚上，只是他喝醉酒的夢境，還是天使安排的真有其事？

　　都不重要了。

　　【劇透部份完畢】

　　一直在找世界的真相，但愈發覺得，也許更重要的，是當下的念頭。天使是你，魔鬼也是你。一念天堂，一念地獄。佛家說：「天堂、地獄，唯在一心。」

　　哲學一點的版本是Viktor Frankl講人的終極自由：“Between stimulus and response, there is a space. In that space is our power to choose our response. In our response lies our growth and our freedom.” 真實發生的事是一回事，但如何去response，是你的自由。

　　活了這些年，愈來愈覺得，許多時候要學懂放過自己、安慰自己。有時是自己的錯，好很想打爆自己個頭，狠狠數落自己是豬頭炳，然後吃一杯雪糕，重新開機。有時是別人的錯，被欺騙、傷害、背叛，而且無仇報，但在學習，不要用別人的錯去懲罰自己。（音樂起：Let it go~~~let it go~~）

　　最近在看一行禪師的《和好》。育男、育美、阿翔都困在小時候的自己，走不出來。書裏有個練習，是觀想小時候那個不安的自己就坐在你面前，然後告訴心中的小孩，你長大了，有能力寫自己的劇本，過一個不一樣的人生。

　　與自己和好，也在一念之間。

　　那天跟魚蛋小姐逛街，看到一句話：life doesn’t have to be perfect to be wonderful.

　　So do you. 我們呀，都是凡人而已，傻仔。

P.S. 圖片來自電影的官方facebook跟網上。