（副題：手記，或入行以來沒怎麼跟人說過的事（特別篇））
（利申：當過記者，也當過編劇。無論真實或虛構，寫的都是人的故事。）
在追《導火新聞線》，虛構的故事，卻想起那些有血有肉的日與夜。那些掙扎、那些食檸檬的沮喪、那些無力感、那些受訪者的徬徨、還有那份（貌似）為這世界做了一點點事而沾沾自喜的心情（另一個較肉麻的說法叫「使命感」），像flash back了一遍當記者的日子。
【有劇透】
第一集，阿咩跟方凝去採訪倫常血案，被教訓：「你可以有感受，但唔可以有情緒。」
記者生涯中，只哭過兩次。第一次是入行不久，在嚴寒的東北，採訪老伯在車禍現場招魂，喚亡妻跟他回家。離遠旁觀，一直眼紅紅。第二次卻發生在入行三年後，蹲在街角哭成豬頭。那是自家老總被斬，也是最後一次跑突發。打從心底的冷。發洩完了，抹乾眼淚，又繼續調查。
聽過一個故事。曾有一宗飛人（跳樓），眾人趕到現場採訪，其中一位女行家撲上屍體大哭，原來死者是她的家人。其他行家仍一擁而上拍照。
跑突發新聞最難的，不是車開得夠不夠快，能否拍下電光火石的一刻，真正的導火新聞線，是那條道德界線。有行家為了做獨家，把人家的遺書偷了，也有行家見受訪者可憐，自掏腰包請對方吃飯。
那次由東北回港的飛機上，老伯接受訪問。有人問：「現在心情平復了沒？」老伯老淚縱橫：「我們結婚幾十年，現在她死了，怎會平復？」有人拿出相機湊近拍下落淚一刻。一直在思考，究竟做這些事情的意義何在。一張落淚的相片，或一句讓人鼻酸的soundbite，除了消費他人的不幸，能帶給讀者什麼深刻的洞見？然後某天，朋友告知，曾有親友在內地意外去世，但因沒傳媒介入，中間折騰不少。叮一聲，原來我們在監察這個社會。（見舊文：手記，或入行以來沒怎麼跟人說過的事 01）
看星期日生活的《導火》專訪，執筆的前輩回憶曾在新聞現場目擊女孩跳樓，「接着現場的記者逐一接到上司電話，追問有沒有拍到『連環圖』，我們之間凝聚的是搶新聞的氣氛，沒有半點對死亡的哀悼。」
初入行，也曾目擊「企跳」變「飛人」。飛車趕到，便看著女死者由欄河縱身一躍，跌落氣墊邊緣，再著地，送院後cert dead（證實不治）。現場行家互問的第一個問題是：「有冇（拍到）？」
給自己的答案是，愈認真才愈不認真。突發新聞跑多了，慢慢了解，那是每天情緒承載太多，要想辦法讓自己抽離。突發記者自有一套語言，例如屍體叫「魚」，即「咸魚」，把屍體抬上黑廂車舁送殮房，叫「抬魚」。要把「人」物化，才抵得住每天承受的情感重量，大概等於CNN主播Anderson Cooper口中的 "dehumanization"。
常出入醫院、殯儀館，由每問一句都充滿罪惡感，到後來會跟行家說笑，算是放開了一點。當然，仍堅持上班不穿紅色，未得同意病房不拍照，也儘量不在喪親家屬面前笑，提問亦小心。
有次到醫院採訪，同行的實習同學認識傷者一家，忍不住哭了。陪同學仔在洗手間整理情緒，說了一段話。從不自覺有資格教人，更多是說給自己聽：「如果你覺得自己問的會讓當事人或家屬受苦，那麼你的問題就要問得有價值，好好用你支筆，幫到件事。」曾追問一個輾斷腳的工人「工業意外」的事發經過，被指責太殘忍，但很清楚自己在做什麼，只有寫出來，才能對僱主施壓增加賠償金，並避免重蹈覆轍。
也許是一廂情願的自以為正義，但最少，這是我說服自己走下去的理由。
某集，flash back被遺棄女孩鄭琳的故事。方凝教訓皇阿媽：「我以為當你對手放在鍵盤上，寫每一個字都會諗清楚。」（大意，詳細忘了，記得的請溫馨提示／糾正）
聽過一個故事。一位因為家庭問題失學而淪為不良少女的事主，決心改過，幾經辛苦才找到學校有望重讀，卻因為某傳媒用她的舊相，加了個聳動的標題報導，學校拒收，一切努力化為烏有，少女重行舊路。前輩說：「見報的報導只是一天，但對當事人的影響，可以是一生。」
永遠永遠非常警惕，手中的筆有多重，十指翻飛打出來的字，印在油墨紙上，代表什麼。
剛出街的第十四集，阿咩帶輝爺重訪書店，事主的家人向他道謝。阿咩說：「相信你寫的故事，會為這個世界帶來一些好的改變。」
也許，當記者的，多多少少都有點傻傻的理想主義。這也是喜歡這份工作的最大原因。
由Tvbuddyland過馬路到對面當記者，每次被人知道以前是編劇，總有人笑說，「咁啱晒啦，都係作故仔。」心裏常忍不住翻白眼。但無論是編劇／記者，寫的，都是人的故事。記者寫不出來的故事，原來可以由編劇完成，謝謝你們用這個方式，呈現出這些新聞線後很少跟人說的事。
（待續，下集會講返多啲套劇。）
